2020年，疫情攪亂了國(guó)劇行業(yè)。就創(chuàng)作而言，各種類(lèi)型劇也呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

關(guān)于都市生活劇

都市生活劇一般都是先臺(tái)后網(wǎng)的播出方式，五大衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站是采購(gòu)的主力。不過(guò)，疫情爆發(fā)后，衛(wèi)視增收視不增廣告投放，購(gòu)買(mǎi)力持續(xù)走低。

視頻網(wǎng)站雖然資金實(shí)力較強(qiáng)，但廣告收入同樣受到疫情的影響。隨著會(huì)員收入所占比例上升，網(wǎng)站播出的劇目必將走向To C的格局。

上半年，已經(jīng)有純網(wǎng)劇的都市生活劇誕生，比如《我是余歡水》。對(duì)社會(huì)問(wèn)題和個(gè)人困境的表達(dá)，純網(wǎng)劇的空間更大一些。余歡水全面失敗的生活窘境和爽文式的奮起還擊，形形色色的社會(huì)敗類(lèi)和腦洞式的解決方法，都是電視劇所不能仿效的。

所以，網(wǎng)劇里的都市生活劇，算是一片新藍(lán)海。

總體而言，都市生活劇是題材穩(wěn)妥、市場(chǎng)歡迎的類(lèi)型。如果能在話題設(shè)置上擊中觀眾的痛癢，還有成就爆款的可能。

但問(wèn)題也恰恰在于都市生活劇過(guò)于側(cè)重話題性，一定程度上都有懸浮感。話題都是策劃出來(lái)的，常見(jiàn)的問(wèn)題是：話題顯現(xiàn)，背景虛化。生活都是包羅萬(wàn)象的，把問(wèn)題放在真空里討論難免失真。

20年前的《貧嘴張大民的幸福生活》，對(duì)生活質(zhì)感和市井哲學(xué)表現(xiàn)到位，在人道主義和悲憫情懷上立場(chǎng)堅(jiān)定，有足夠的典型性和觀賞性。這樣的都市生活劇已經(jīng)缺席了太長(zhǎng)的時(shí)間。

《都挺好》和《我是余歡水》都有不錯(cuò)的開(kāi)頭。再少一些爽和虐的刻意設(shè)計(jì)，再多一些深摯的情感輸出。再少一些踩點(diǎn)的意識(shí)，再多一些下潛的功課?？隙艹鰜?lái)更好的作品。

關(guān)于年代傳奇劇

去年，五大衛(wèi)視播了不少年代傳奇劇。今年上半年，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站播的年代傳奇劇極少。已經(jīng)播出的年代劇也是諜戰(zhàn)劇和懷舊劇居多。

民國(guó)傳奇劇是大制作、長(zhǎng)篇幅、高成本的代名詞，而衛(wèi)視已變得精打細(xì)算。而且，年代傳奇劇體量大，拼播難。

成熟演員主拍都市生活劇，流量明星主拍古裝IP劇，而演員陣容影響著平臺(tái)購(gòu)劇的定價(jià)評(píng)級(jí)，年代傳奇劇往往吃虧。

年代傳奇劇最像傳統(tǒng)評(píng)書(shū)，人物眾多，分支龐雜，故事三翻四抖。篇幅上短不下來(lái)，成本就控制不住。

如果轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)定制的要求是明確的。年代傳奇劇的任務(wù)是抓緊消化庫(kù)存，轉(zhuǎn)型尋求新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

關(guān)于武俠劇

武俠劇有著廣泛的群眾基礎(chǔ)?？山陙?lái)，電視黃金檔播出的武俠劇卻越來(lái)越少。

今年年初，《絕代雙驕》登陸央視八套黃金檔。上一次央八黃播出的武俠劇，還是2018年夏天的《龍門(mén)飛甲》。

不過(guò)，武俠劇并沒(méi)有淡出觀眾的視野，武俠劇在各大視頻網(wǎng)站有很強(qiáng)的存在感

郭靖宇團(tuán)隊(duì)制作的《霍元甲》，是往真功夫、武術(shù)劇、家國(guó)情懷去。片場(chǎng)擺設(shè)的幾十種兵器，趙文卓都能拿起來(lái)操練。他是傳統(tǒng)功夫明星最后的守夜人。

金庸劇和古龍劇也有固定的市場(chǎng)份額。新麗傳媒制作的《鹿鼎記》《天龍八部》，均由平臺(tái)定制，前者是愛(ài)奇藝，后者是騰訊。

前不久才播出的《兩世歡》《月上重火》，往甜寵劇、少女心、年輕態(tài)的方向去。而《大宋少年志》《俠探簡(jiǎn)不知》，有不斷的反轉(zhuǎn)、沙雕的風(fēng)格、簡(jiǎn)樸的制作。這是視頻網(wǎng)站定制劇中最常見(jiàn)的兩條路線。

既有播出平臺(tái)，又參與制作、發(fā)行，視頻網(wǎng)站在武俠類(lèi)型中打通了上下游。

把武俠做成平臺(tái)定制的小菜，用戶(hù)吃著舒心，這一類(lèi)型就活了。但從創(chuàng)作上看，也出現(xiàn)了去厚重化、就低幼化的傾向。武俠劇本來(lái)是成人童話，這很難說(shuō)是一件好事。

關(guān)于軍旅劇

從2020年待播的新劇來(lái)看，軍旅劇和泛軍事劇并轡而行。

2000年到2010年，也就是《突出重圍》播出之后的十年，是全軍電視藝術(shù)生產(chǎn)最鼎盛的時(shí)期。軍隊(duì)系統(tǒng)的電視制作機(jī)構(gòu)曾有18家。

2015年“軍改”深化，原先各總部和各軍區(qū)下轄的電視制作機(jī)構(gòu)逐漸撤編，“18棵青松”的時(shí)代結(jié)束了。

軍旅劇面臨的難題，一是審查，要過(guò)完整劇本審查和成片審查兩道關(guān)。軍方審查通過(guò)，才能去總局辦理發(fā)行和上星許可證。

二是拍攝。從場(chǎng)景到裝備，到軍事人員保障，很難找到對(duì)接的部門(mén)和人。部隊(duì)聚焦于訓(xùn)練和備戰(zhàn)，對(duì)拍影視劇不是很積極。

其實(shí)，泛軍事劇一樣能滿足觀眾“檢閱”武裝力量的愿望?！短貞?zhàn)榮耀》講述武警特戰(zhàn)隊(duì)的故事，有大量軍事訓(xùn)練、軍事斗爭(zhēng)的內(nèi)容?！赌闶俏业某浅貭I(yíng)壘》講述公安特警的故事，涉及反恐處突、涉槍涉爆、劫持綁架的處置任務(wù)。

《號(hào)手就位》《親愛(ài)的戎裝》《你是我的城池營(yíng)壘》等劇背后，都有視頻網(wǎng)站的身影。而楊洋、李易峰、白敬亭、黃景瑜、馬思純、李沁等偶像明星的加盟，也是因應(yīng)播出陣地的嬗變。

實(shí)際上，軍隊(duì)電視機(jī)構(gòu)撤編之后，“流落”民間的軍旅劇制作人不少。他們有著豐富的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，能夠在目前狹小的政策通道中對(duì)接軍方資源，也能制作形神相似的泛軍事劇避開(kāi)繁瑣的流程。

如今，要走傳統(tǒng)軍旅劇正面強(qiáng)攻的臺(tái)網(wǎng)劇路線，那需要堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)和長(zhǎng)袖善舞的通關(guān)能力。而如果走網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編泛軍事劇的純網(wǎng)劇路線，操作難度估計(jì)會(huì)小得多。

而且，形勢(shì)是不斷變化的，國(guó)家借助軍旅劇展示形象的需求隨時(shí)都會(huì)產(chǎn)生，而軍旅劇本身就是主旋律中最有類(lèi)型化創(chuàng)作空間的劇種。

關(guān)于警匪劇

警匪劇自帶的強(qiáng)情節(jié)要素、強(qiáng)戲劇沖突、強(qiáng)職業(yè)魅力，是影視劇中的硬核類(lèi)型。近兩年，播出較多的是刑偵、緝毒題材，經(jīng)偵題材也在打開(kāi)局面。

2014年以來(lái)，網(wǎng)臺(tái)花開(kāi)兩朵。網(wǎng)絡(luò)劇以懸疑燒腦和社會(huì)寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，《心理罪》《白夜追兇》長(zhǎng)于推理和腦洞，《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》長(zhǎng)于社會(huì)情態(tài)的展示。而臺(tái)網(wǎng)劇有合家歡的要求，在題材銳度和表達(dá)尺度上稍遜一籌，但會(huì)有更多的情感敘事和生活信息融入。

目前，公安部對(duì)劇集創(chuàng)作的支持力度較大，制片公司也都掌握了一些創(chuàng)作的方法論：比如說(shuō)，公眾利益高于個(gè)人利益，不能突出個(gè)人英雄主義；案情要符合當(dāng)下中國(guó)的國(guó)情，中國(guó)的大都市不能動(dòng)輒出現(xiàn)直升機(jī)在天上飛；不要以獵奇的心理去寫(xiě)警察群體，價(jià)值取向要正。

敘事和打點(diǎn)向美劇看齊，影像風(fēng)格向電影取經(jīng)，《隱秘的角落》的類(lèi)型化創(chuàng)作已然得到網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的認(rèn)可。

而傳統(tǒng)的公安劇則遭遇了一定的市場(chǎng)困難。《三叉戟》是一部人物形象鮮明，高還原度摹寫(xiě)警隊(duì)的作品，但由于缺乏高概念、強(qiáng)話題和流量演員，不能取得理想的市場(chǎng)回報(bào)。

視頻網(wǎng)站在守住年輕觀眾的基本盤(pán)的同時(shí)，應(yīng)該有覆蓋全年齡段人群的決心和行動(dòng)。無(wú)論是出于對(duì)百花齊放的創(chuàng)作的鼓勵(lì)，還是著眼于開(kāi)辟更廣闊的市場(chǎng)，作為行業(yè)火車(chē)頭的視頻網(wǎng)站應(yīng)該認(rèn)真考慮這件事。

關(guān)于諜戰(zhàn)劇

通常，所謂諜戰(zhàn)劇的故事發(fā)生于1949年解放之前，反特劇的故事發(fā)生于1949年新中國(guó)成立到1983年國(guó)家安全部成立這段時(shí)間，國(guó)安劇的故事發(fā)生于1983年到今天。這三大類(lèi)型可以統(tǒng)稱(chēng)為特情劇。

這兩年，無(wú)論從產(chǎn)出數(shù)量還是成片質(zhì)量來(lái)看，這一類(lèi)型都不處在創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。

2019年7月，廣電總局電視劇司要求各省級(jí)管理部門(mén)，要重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查。

從市場(chǎng)角度看，諜戰(zhàn)劇成本可控，是電視臺(tái)在都市劇和扶貧劇之外調(diào)劑類(lèi)型的重要選擇。

去年播出的有《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《光榮時(shí)代》，今年播出的有《秋蟬》《局中人》，成績(jī)尚可。

2005-2015年，是諜戰(zhàn)劇的黃金發(fā)展期，《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》等高水準(zhǔn)劇均產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)段。這些作品主題深刻，表演精湛，風(fēng)格突出。

近年來(lái)的偶像化諜戰(zhàn)劇之所以受到詬病，是因?yàn)橐徊糠謩〖谐霈F(xiàn)了只有偶像，沒(méi)有諜戰(zhàn)的現(xiàn)象。這與“大IP+小鮮肉”的創(chuàng)作風(fēng)潮所帶來(lái)的電視劇空心化現(xiàn)象是一致的。

對(duì)文藝創(chuàng)作的要求是黑白分明，然而特情戰(zhàn)線上最難做到的就是黑白分明。甚至，黑白不分明正是這一類(lèi)型的重要魅力。新劇很難超過(guò)前面的作品。

有些等待播出的劇，不愿意掛諜戰(zhàn)的招牌，而是用了其他的標(biāo)簽。

關(guān)于古裝傳奇劇和歷史劇

近年來(lái)，衛(wèi)視播出的古裝劇一直有配額限制，播出集數(shù)不能超過(guò)全年播出集數(shù)的15%。算下來(lái)，每臺(tái)每年約有110集的古裝劇可播，約等于一部70集的長(zhǎng)劇加一部40集的中篇?jiǎng)　?/strong>